TOUT LE MONDE VOUS DIRA NON

D'où vient l'intérêt que portent les médias et le public à cette affaire? Non pas, évidemment, de l'amnésie, phénomène assez banal dans les faits divers. Ni que la personne ne s'exprime pas, ce qui est le cas de la plupart des gens en état de choc. Non,  ce qui suscite l'intérêt, évidemment, est cette affaire du piano.

Ce n'est pas, précisément, que le jeune homme en question joue du piano : c'est qu'il en soit un virtuose. Cela fait croire immédiatement au génie, ou du moins à l'idée que le public se fait du génie : l'homme qui a tout sacrifié à sa passion au point de ne plus savoir qui il est, et de ne pouvoir s'exprimer que par celle-ci. A-t-il été jeté à la mer (comme l'on dit d'une bouteille où on laisse un message) ? S'est-il fait presque tué sur un quai sordide après une nuit de débauche ? Est-ce sa passion qui l'a rendu fou ?  Peu importe :  c'est déjà une sorte de mythe, mi- Beethoven mi-Shine, balayé par la mer romantique comme l'était Chateaubriand, et isolé parmi les fous comme l'était Van Gogh. Il réunit tous les éléments pour faire croire au génie spontané et méconnu, ce qui est un fantasme de notre société et un archétype.

Il s'ensuit notamment deux choses.

D'abord, si ce pianiste donnait, dans une semaine, un concert public (sans parler, sans déclaration aux médias et dans un smoking un peu fripé), il est vraisemblable qu'il ferait un immense succès médiatique car on a décidé, déjà, qu'il était hors du commun. Il pourrait poursuivre une carrière internationale sans aucune autre biographie que de n'avoir aucun passé, et un smoking trempé par un soir d'avril.  Jouant du Beethoven ou du Rachmaninov, c'est cette plage du Kent qu'il nous raconterait sans cesse et, avec ce destin, celui de tous les compositeurs que chacun verrait défiler sans les voir.

L'autre conséquence, qui découle de la précédente, est qu'aucun média, ou presque, ne relate cette déclaration de l'aumônier  de l'hôpital, le révérend Steve Spencer, selon lequel  il «n'est pas le virtuose décrit dans la presse. Il connaît quelques airs et les joue en boucle. J'ai reconnu du John Lennon et des bribes du Lac des Cygnes de Tchaïkovsky».

Cette vérité n'intéresse déjà plus personne car elle détruit tout. L'archétype est en marche.

J`ai une réelle affection pour Edgar Bronfman Jr car rarement on aura vu, à ce niveau, un tel mélange d`homme d`affaires et d`artiste, investissant des sommes incommensurables pour assouvir sa passion du show-business. Bien sûr il ne part pas de rien, mais il n`en est pas coupable. Bien sûr, il prend des initiatives parfois douteuses, quand on l`observe dans un fauteuil. Mais il suit sa trajectoire depuis son adolescence dans un milieu hostile à ses  goûts.   Et j`aime ceux qui vont au bout.

En 1934 Sam Bronfman, descendant d`un immigrant russe  ayant fait fortune dans l`hôtellerie au Canada, fonde la société Distillers Corporation Ltd à Montréal qui fusionne avec la compagnie Joseph Seagram and Sons, pour devenir la plus importante distillerie au monde.

La prohibition aux États-Unis n`y est évidemment pas pour rien, puisque Seagram développe un important réseau d`exportation vers ce pays. La famille s`étend, se diversifie essentiellement en deux branches que l`on dit concurrentes, mais, sous l`impulsion de Edgar Jr dans les années 90, abandonne peu à peu l`alcool pour le show-business.

Edgar agit par passion personnelle. A 17 ans, il écrit des chansons, et trois ans plus tard il coproduit un film (il écrira plus tard pour Céline)  Il est l`exemple-type de l`investisseur que j`évoque dans Tout le Monde Vous Dira Non  et que devrait rencontrer tout artiste…

Bronfman acquiert 25% de Du Pont de Nemours, et 15% de Time Warner en 1993.  Deux ans plus tard, il persuade son groupe d`acheter 80% de MCA-Universal grâce à la revente de sa participation dans Du Pont de Nemours. Cinq ans plus tard, c`est PolyGram, revendu par Philips, qui entre dans l`empire pour plus de 10 milliards de dollars. La rencontre avec Jean-Marie Messier, autre passionné du show-business que l`on a réduit un peu vite au statut d`escroc, aboutit enfin à une énorme transaction : Vivendi acquiert Seagram en 2000. La famille échange alors 24% dans Seagram contre 8% dans Vivendi. Le résultat est bien maigre, on le sait.

Mais Bronfman persévère. Il réunit des investisseurs pour racheter Warner Music délaissé par AOL Time Warner (2, 6 milliards $) en pleine tourmente. Comme souvent, la restructuration passe par des licenciements énormes : 30% des artistes Warner sont remerciés, et 28% des employés licenciés. On parle ensuite de reprise du profit, mais il ne s`agit que d`une diminution de ses dépenses. Il reste à Warner une seule issue : l`appel au public.

L`introduction en Bourse avait pour objectif de lever 750 millions de dollars, avec l`argumentaire des nouveaux modes de consommation de la musique, notamment l`intrusion des opérateurs téléphoniques. En coulisses cependant, on murmure que l`introduction boursière a surtout pour objectif d`enrichir les actionnaires, tout en réduisant l`endettement du groupe actuellement évalué à 2,5 milliards $.  Il ne s`agit donc pas de réinvestir de l`argent frais dans une multinationale navigant en eaux difficiles. La Bourse ne suit guère : l`action Warner (WMG), qui avait été proposée autour des 22 $ a finalement été introduite à 17 $ l`unité, pour un total levé de 554 millions au lieu des 750 millions $.

Pendant ce temps,  les « vrais » artistes que sont Linkin Park ruent dans les brancards en menaçant de s`en aller s`ils n`ont pas une part du gâteau, ce qui leur permet au passage de bénéficier d`une énorme publicité gratuite.  Il est de bon ton de dénoncer Bronfman, mais qui se prononce sur cette attitude d`artistes ?

Moi.